Tito Agnoli — Round Two-Tier Coffee Table in Bamboo and Rattan Italy, 1960s

Tito Agnoli was born into an Italian family in Peru in 1931 and graduated in architecture from the Politecnico di Milano in 1949, where he came into contact with Gio Ponti and Carlo De Carli. He went on to work with producers including Pierantonio Bonacina, Arflex, Molteni, and Oluce, developing a body of work distinguished by the disciplined use of natural materials within a modernist formal framework. His bamboo and rattan furniture for Bonacina established a formal language in which the structural logic of bent cane is made visually explicit rather than concealed — round coffee tables with spiral woven tops and splayed bamboo legs among its most recognisable expressions, documented in the Bonacina catalogue of 1963. The table offered here does not carry a manufacturer’s mark; it is attributed to Tito Agnoli on the basis of its constructive approach, its proportions, and the treatment of the spiral rattan top — all consistent with his documented production of the period.

The overall finish is natural, without lacquer or applied colour; the surface has developed a warm amber patina consistent with six decades of indoor use.

Tito Agnoli nasce da una famiglia italiana in Perù nel 1931 e si laurea in architettura al Politecnico di Milano nel 1949, dove entra in contatto con Gio Ponti e Carlo De Carli. Collabora in seguito con produttori tra cui Pierantonio Bonacina, Arflex, Molteni e Oluce, sviluppando un corpus di lavoro caratterizzato dall’uso disciplinato dei materiali naturali all’interno di un quadro formale modernista. Il suo arredo in bambù e rattan per Bonacina stabilisce un linguaggio formale in cui la logica strutturale della canna piegata è resa visivamente esplicita piuttosto che celata — i tavolini rotondi con piani a spirale e gambe svasate in bambù tra le sue espressioni più riconoscibili, documentate nel catalogo Bonacina del 1963. Il tavolino qui proposto non porta marcatura del produttore; è attribuibile a Tito Agnoli sulla base dell’approccio costruttivo, delle proporzioni e del trattamento del piano superiore a spirale in midollino — tutti coerenti con la sua produzione documentata del periodo.

La finitura è naturale, senza lacca né colore applicato; la superficie ha sviluppato una patina ambrata calda coerente con sei decenni di uso in interno.